从影三十多年，“邓海为着自己的信念，在基层默默的坚守，他活出了心灵的质量，活出了生命的厚度和硬度，用他的作品表达着底层劳动者的苦难与心声，以及他们所想活出的风采与样式。”

　　“邓海干了一件与自己视为生命同等重要的大事，干了一件很多人想干却没能干成的事……我为有这样的爱人感到骄傲、自豪。”

　　上文摘自《我的爱人》，作者：吴琳。身份：邓海夫人。

　　读毕《我的爱人》一文，我们更感到邓海的了不起。为了事业，为了理想，多少男儿毁家纾难，妻儿离分。又有多少摄影家庭分崩离析。从某种程度上说，摄影家是自私的，尤其是优秀摄影家，更是如此!为了拍出好镜头，越是逢年过节，越是拍照正欢，夜不归宿。越是家事繁忙，越见不到他们干活的踪影。为了拍摄一个好专题，几年，十几年，甚至几十年在外奔波，花掉了大量的积蓄，也熬干了多少妻子孤守空房的泪水。可是，邓海的夫人却用真正理解的表述，肯定了邓海的成就，欣赏他的事业追求，有妻如此，此生何求。邓海如果不成就，才怪呢。

　　翻阅邓海的摄影简历，一长串的获奖记录，的确让人看得眼花，真的有资格让夫人自豪，让其他的摄影人钦佩!

　　关注百姓朴实记载

　　邓海的摄影功力深厚，题材广泛。他的作品生活气息沛然充实，画面敦厚、沉重，有浓郁的沧桑感。他的镜头语言往往带着粗犷，偏重于用粗狂的反差和影调来表现大西北人的淳厚、执著与豪放。他的摄影视角始终对准最底层的社会生活内容，底层人的吃穿住行，底层人的聚散悲喜。沉甸甸的生存故事，令人茫然的日常生活，最简单质朴的真和善，在他的镜头中让人动容。

　　正是因为他始终把镜头放低，放在和底层人群平视的角度，他也明白底层生活教给人们的是那种对生活最原始至纯至真的理解。

　　关中记忆浓浓风情

　　在邓海的许多作品里，浓郁的关中风情是他最明显的元素。他早期拍摄的重要作品《路漫漫》、《生意人》、《戏班子》、《五陵园》、《社火》、《地窖婚礼》、《矿工》都带有非常明显的关中风韵。他曾16次背着相机去广袤的陕北寻找素材，白天与揽羊汉一起放羊，晚上就住在老农的窑洞里，用整个身心去感受当地人的内心世界。延安、榆林、定边、神木、府谷的山山峁峁、沟沟壑壑留下了他的足迹，在毛乌素沙漠，在古长城也留下了他勤奋的身影，拍下了《黄河纤夫》、《长城乐章》、《安塞腰鼓》、《迎亲队伍》等一大批组照，真实的记录了陕北人的生活内容。

　　作为陕西咸阳摄影界的领袖，邓海很多摄影作品都集中在自己故乡，他用镜头深情记录了生养他的这片热土的一切，浮沉的历史，变迁的岁月，关中的人，关中平原的风情。摄影是内心世界的展现，邓海的摄影也是他对故乡饱含深情的体现。

　　木轮悠悠十五年

　　甘肃礼县是秦族、秦文化的真正发祥地，素有“秦皇故里”之称。礼县的祖辈为秦始皇制造的木轮车最开始作为战车用于沙场，2001年邓海踏上礼县这片有着悠久历史的土地，开始拍摄先民的遗产--木轮牛车。这一拍，就延续了15年。从2001年到现在，几十次的探访，邓海经常住在村民的家中，礼县的四季阴晴，日常生活之斑驳，在邓海的作品中，早已变成流动的影像，每一帧都带着他作为秦人的乡愁。邓海拍摄的木轮车，大多是用纪实的方法，呈现出木轮车和苏其沟农人的生活现状。越拍，邓海越明白自己坚持拍摄木轮车真正的意义，越关注底层人的生活，了解他们平常的喜乐和痛苦。

　　情系秦川，漫漫求索，无论是木轮牛车悠悠十五年，还是数十次去陕北寻找素材，邓海求索的不仅是摄影的真理，也是底层庸众日常生活中的真理。